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日期:2019-10-06编辑作者:影视影评

     世界动不动就荒凉了的情形作者想像过很频仍。地球上满是尸鬼并非吸血鬼,因为小编更爱好活死人而不是吸血鬼。〈夜访吸血鬼〉加〈吸血鬼女皇〉里的这种很矫情,因为吸血鬼有思量,有思想多半要做出点吊食欲的事,例如以色使人陶醉后杀之,就极高级妓女/妓男了。人类面前遭逢这种吸血鬼亦不是一味的供应和供给关系,因为好多吸血鬼主演们还得纠缠于杀不杀,为体内残存的一点人性做思想斗争,那样不称职的吸血鬼与人类之间搞得像职员和首席营业官娘为是还是不是加薪而做出的一名目好多高智力商数斗争,二者间还会有不小希望爆发爱情,太叽歪太装了,没意思。

友谊提示:由于豆瓣对于一部电影只可以写一篇影片冲突,所以那篇小说会一定长。

《活死人黎明(Liu Wei)》加《尸鬼Shawn》这种是原原本本无思想的尸鬼,目标正是吃活肉和嗷嗷叫这么总结,最大的差异只是有个别跑的长足,有个别走的贼慢……人类面临它们的反馈独有杀和被杀,生存与哪些生存,就疑似一级Mary奥境遇怪物独有跳和踩踏而不也可以有交涉一样轻便。丧尸仿佛不可抗拒的消逝性祸患,主演都以全人类,描述人类在魔难中的处世现象,无论单主演照旧多主演都显示着显著的营生意志力,不像吸血鬼主演还要扭捏扭捏,这一点很干脆,很安逸。

剧情篇
纵然你是地球上的末梢壹人,你会怎么做?
大好多人会说,作者获取了绝对的即兴,想干什么干什么。
只要你要和煦寻找生活来源呢?
唯恐当中一些人会自行退出。
假定你的即兴只限于白天,到了夜晚,上百万白天掩盖在霭霭楼房中的“人”,一批运动手艺超强,极具攻击性的“人”就能够出去活动,稍十分大心,你就能够化为他们的餐品吗?
可能没人愿意过那样的生存。
《小编是神话》汇报的正是那般贰个故事。人类用来诊疗癌症的KV病毒变异,感染的人会黑色素缺点和失误,害怕紫外线,毛发脱落,攻击性和平运动动本领强大进步,产生“夜魔”;而男配角,罗Bert·奈维尔,却对病毒空气传播免疫性,血液免疫性,从好的上面说,他免于病毒的苦恼,但从坏的地点说,他将单身面临变得庞大的感染者群众体育,独自对抗病毒。
【惊悚片?】
即便自个儿从未看过怎么样古装戏,但作者得以这么说,《笔者是神话》一定是最不惊悚的古装戏,夜魔的戏份并相当的少,形象也不算恐怖,除了有个别动作镜头相比令人把心提到嗓门眼以外未有何激发的开始和结果,抱着感官激情的意思来看那部影片的人竟然可能会深感无聊,大半部电影都以在描绘主演孤独、绝望但又不言弃的心绪条件与自由、适意但干燥的生活。但正是这么一部“惊悚文化艺术片”(小编编出来的影视分类,或者只适用于《笔者是传说》,指那叁个运用惊悚主题材料,但惊悚画面极少的,以对话为主的的电影),在减缓的源委推进中映衬出了相似人,也包括自己在内大概不可能承受的核心。
【不周密的后果】
《笔者是传说》有三个结果:
结局一:sam死后主演打算和夜魔同归于尽,但被逃难至此的Anna老妈和儿子救下,原本不只主演一个幸存者(败笔就此早先,前边详说),由于Anna未有努力经历,天还没亮就带主演回家,也未有在门口洒遮掩气味的药品,导致第二天晚上夜魔广大攻击主演的家,就在夜魔攻入地下实验室时,主演找到了对抗病毒的药品,把它交给了Anna,本身拉响手雷和夜魔同归于尽,安娜拿着解药来到罗德岛州的幸存者聚居地,人类的功德得以一而再。
结局二:同样是Anna救下主演,夜魔攻破地下实验室后,BOSS在玻璃门上画出了二个蝴蝶图案,主演想起当年抓女夜魔做试验时意识女夜魔身上就有多个蝴蝶纹身,他算是通晓了夜魔为何疯狂攻击他的壁垒,因为夜魔有心绪,女夜魔是BOSS的意中人。他拔掉了女夜魔身上的针头,瞅着BOSS抱着她离开。两年的冲锋后,他抛弃了与夜魔的势不两立,与Anna老妈和儿子驾驶离开London,前往密苏里州的幸存者聚居地。
有些许人说第贰个结果主演历经八年孤独的斗争捐躯了上下一心,拯救了人类,是的确的男士,切合“作者是神话”的核心;有的人说第二个结果使夜魔的形象更充分、更具象,内涵也更深入。那个视角都不可能说错,但作者总感觉,那都不是巨细无遗的后果。
【真正的“最终一人”】
《作者是传说》这部电影是根据一九五二年Richard·马特森的同名随笔字改善编的,也是最出名的一个改编版本。在原版的书文中,主演是活生生的“最后一位”,最后服毒自杀,小说以叁个踌躇不前的标题揭破了如此二个道理:“符合规律”是对峙的,是群众体育性的,倘令你感觉世上唯有你一人健康,那您才是格外不健康的人,在吸血鬼与活死人的世界中,人类Robert·奈Will是不寻常的。
改编成都电子通信工程大学影后,为了迎合大多数观众的脾胃,也为了三个周旋不那么喜剧的结局,安娜老妈和儿子被硬生生的插了进去,于是主演不再孤单,人类的期待不再盲目,但影片前半片段苦心构建出的萧瑟、悲壮的氛围也被软化了半数以上,强扭的瓜不甜,硬生生塞给大家的完善结局(细究的话七个结果都不算圆满,三个殉职主演,四个扬弃抗争,但针锋相对于小说来讲能有人类活下来就曾经算是完美)让《作者是传说》的后半有些不幸沦为老套的中式个人大侠主义结局(相对来说第二结果万幸点),乃至令人认为到以Anna出现为节点,前后都不疑似出自二个制片人之手(所以有人会说写到主演找夜魔寻死部分时出品人罢工,于是另找了一个发行人,可是怕这么些也罢工于是草草写了两其中规中矩的结果就离世了),于是《笔者是神话》最终停留在5.8亿英镑的票房上,也让Will精粹的上演与奥斯卡小金人擦肩而过(威尔在那部影片中的努力以至没到手贰个提名)。
万一影片是那样的吗?
sam死后,罗Bert·奈Will陷入了空前的一身,他想过死,但他每见到躺在实验室中的女夜魔,拯救全人类的梦想就激励着他活下来,终于有一天,夜魔攻入了她的营垒,看见BOSS画出的胡蝶,他领略了夜魔,夜魔不是怪物,他们有灵气(仿照主演抓女夜魔的骗局抓住了顶梁柱),有心思,有强于人类非常多的运动能力,他们是叁个斩新的物种,人类的掘墓人。瞧着夜魔远去的背影,主演的精神支柱通透到底倒塌了。房外,成群的夜魔离开了顶梁柱的房舍,房中传来一声枪响,夜魔们头也不回的三番两次走。
第二天,London如故空荡荡的,只是少了一个人。人类的神话截至了。
这么的后果,绝大好多人都不会经受,人类怎么能够消逝?于是,就有了明天我们看见的《小编是神话》。
【蝴蝶·I’m listening】
有关片中现身的胡蝶,主流的疏解是蝴蝶象征佛教中的“堕Smart”(详见百度周到),消逝人类的手艺,夜魔正是上帝派来处置人类的呆笨行为的(在道教徒眼中生命科学是罪孽深重的事物,物种是不能够乱改乱实验的),那样,《作者是传说》就成了一部宗教色彩很深切的影视;而自个儿的知道是,蝴蝶和东正教未有其余关联,只是多少个标识,主演的丫头做出的蝴蝶手势,只是为了抓住父母的注意;结局一中BOSS画出的蝴蝶(实际上是一得之见主演他想要女夜魔)让主演想到了Anna(有镜头特写,安娜脖子上的胡蝶纹身),从而想到了让Anna带出抗体的形式;结局二的蝴蝶让主演精通了BOSS的意思,最终人魔和平解决难题。
而Anna犹豫不决提到的“上帝的安顿”就更简明了,主演知道BOSS与女夜魔的关系后也驾驭了“上帝的布置”:人类滥用历史学手艺的结果必需由人类自身担负,夜魔是全人类的失误已经的新物种,人类必得学会和夜魔相处。所以主演要放走女夜魔时,Anna问他干什么,他说“I’m listening”(我在聆听)。
【关于陷阱】
顶梁柱落入的不得了陷阱是什么人做的,那一个能够说是本片最大的抵触点。小编感到是夜魔做的。
简单看出,这么些陷阱与主演此前抓女夜魔的圈套原理一模一样,但绝不会是主演做的。主角抓夜魔是为了做尝试,那么夜魔肯定是要活的,但在主角落入圈套后能够看见,这一个陷阱未有其余遮挡紫外线的装置,而主角做的陷阱会有块黑布包住夜魔。如若夜魔夜间落入圈套,白天主演来获取猎物时,只会开掘贰个倒吊着的被紫外线烧死的夜魔(主角不容许晚间出来在天亮在此之前带走夜魔),那样抓夜魔还应该有怎样意思?所以能够说,那是夜魔BOSS为了报复主演而以牙还牙仿制的一个骗局(在此以前女夜魔被抓后BOSS冒着紫外线照射的高危冲出门外望着主演看了相当长日子,足以看出陷阱的原理,也认证了夜魔是有智力的。
【夜魔·僵尸·吸血鬼】
有关《笔者是神话》中的变异人,绝大好些个人都习贯叫她们丧尸,然则,夜魔就是夜魔,不是丧尸,亦非吸血鬼(固然原来的作品中的变异人是吸血鬼)。
先是,丧尸和吸血鬼最大的特点便是,二者都不是活人,而夜魔是从头到尾的活人,感染病毒的活人,病毒只让他们产生,却并不曾死去然后改为活死人或吸血鬼,攻击性、怕阳光、毛发脱落这个只是KV病毒的症状。
何况,丧尸,僵硬的遗骸,运动技能远比不上夜魔,而且由于作者已然是死人,活死人能够说是未有“死”这一说的,而夜魔是不感到奇的病人,只要您有器材打一枪依然死。
还要,由于原文与影片有关变异人属性的反差,legend那么些词的译法也可能有出入,若是是影片中的夜魔,主演是legend“传说”当然未有纠纷,一个为了人类的气数在空无一个人的城堡中在世了八年仍是能够维持寻常的人,不管她做了什么都得以形成“神话”;而只借使原版的书文中的吸血鬼,那么legend就如译为“典故”更为方便(这么些是笔者从百度自个儿是神话吧里看的),吸血鬼在人类心灵是风传中的怪物,在吸血鬼心中人类同样是典故中的异类,更並且环球唯有主角贰个“异类”,数量极为罕见,更能浮现出支柱是吸血鬼眼中的“有趣的事”。
【自大的人类】
人类自认为夜魔是造成的人,是不健康的,是急需抢救的,实际上,所谓变异,其实明白为发展更确切,当年(有一点远)人类走出森林时,在红猩猩眼中,人类不正是形成的呢?实际上呢?人类是更加高档的物种。夜魔一样如此,人类习贯了统治者的职责,当其余可以威吓统治地位的物种出现时,大家都会清楚为“变异”,并预备“拯救”他们,而这种努力好像还从未中标过。
《笔者是神话》的特效并不刺眼,可是传说剧情绝对能够打满分(除了该死的幸存者),对于人类的警示作用也能够让它步向美观科学幻想之列。

      可是比起《咒怨》和《贞子》来,笔者更欣赏吸血鬼,因为上天古装片再血腥也未见得让作者觉着那就好像身边人会生出的事,因为丧尸们的肤色都不黄……

音乐篇
说来奇异,那部影片中差不离没什么配乐,尽管原声专辑中有14首。能听出来配乐的地点,唯有:从主演给车加油到在航空母舰上打高尔夫,中间部分是My name is 罗Bert Neville的一段;之后的追鹿到冲进楼中找SAM,deer hunting;第二段封城的想起,scan her again;夜魔狗的侵略,darkseeker dogs(声音十分的小);sam死后主演掩埋SAM,以及驾驶时看了一眼副开车猛然止住,镜头稳步拉远,是一段钢琴独奏,未有用sam's gone;之后的第一结局版,夜魔BOSS画出蝴蝶后先是I’m listening,然后是当真的sam's gone(悲壮的音频倒切合主演就义的开始和结果);第二结局版,也是那部分,先是I’m listening然后是I’m sorry,结尾的字幕中会有Evacuation和Epilogue的一片段。全体的音乐就疑似此多,都非常的短,并且声音比非常小,原声专辑中的大批量音乐未有被选取。
影视的配乐能够分成三种:
先是种:钢琴。只怕是为着映衬孤独、悲壮的气氛呢,除去这贰个动作镜头,差十分的少具备有配乐的地方都用到了钢琴独奏,举个例子撤离曼哈马上人工早产通过海关时的紧张,镜头渐渐拉高俯瞰人群、道路直至纽约最后的夜色,忧伤的钢琴曲已经预示了支柱“最终壹位”时局的光顾;第二结果中主演决定把女夜魔放走,旋律十分简单,大概是三个三个音符蹦出来的,却与画面上主演复杂的神气非凡切合,这一段也成为了有着夜魔出场的剧情中配乐最和平的,也是在验证夜魔不是狂暴的魔鬼,他们是有心思的物种,用Anna的话说:“我一直不见过他们那样平静,他们总是在咬人。”
第二种:打击乐。打击乐首要用在动作镜头中,何况都有夜魔出场,不过电影中的动作镜头音响效果远压过了配乐,以至于想要体会效果只好听原声。节奏稳固的鼓点感觉和夜魔的奔走节奏是一条线上的,the jagged edge(片中未有,听专辑)时而是打击乐,时而忽然停下改微弱的弦乐,尽管听上去挑衅神经,但要和内容融在一块就不感到了(夜魔进攻主演壁垒的局地能够看作”步入房间——发掘夜魔——搏斗——杀死夜魔——去下二个屋家“的通过海关形式循环)。
其二种:弦乐。假设说钢琴呈现了孤身一位,打击乐呈现激烈,那么弦乐不容争辩是悲痛欲绝。My name is 罗BertNeville,初叶一段悠扬(这么些词用在此地就像不确切)的长号,给人一种空旷、荒疏的沙场的痛感,然后弦乐慢慢步入高潮,直到由航母的全景逐步拉近至黑鸟考查机的侧翼,主演在侧翼上打高尔夫。sam's gone,纵然没用到适当的内容上,不过论悲壮程度相对能够排第二(头名Evacuation),究竟sam也毕竟女主演,主演的保镖、朋友、以至是亲戚,她的死,对于八年来从未有过见过一个生人的中坚来说是一对一忧伤的。至于两首片尾曲,Evacuation和Epilogue,则将全片的喜剧气氛晋级到了不过,奏响了人类的哀乐,美中不足的是Epilogue节奏微快,Evacuation结尾部分的调头莫名降低,假诺把那四个融入在联合,效果将会是另外音乐无法比拟的。
由此可见,《笔者是传说》是一张非常不错的特辑,乃至足以角逐奥斯卡最棒配乐,可惜绝半数以上出品人没有使用,若是用上,对于影片作者也许有很好的影响。

     〈垩夜三十〉加《笔者是传说》这种是吸血尸鬼,好比是丧尸肯动脑,开口说点小话,杀人多些才具,但与人类如故是不能够退让的你死作者亡的涉嫌。加上WILL SMITH,《笔者是传说》对本身那样的活死人控来讲特出如获宝贝,可照旧看了一半就关了。或然是本人心态倒霉,或者是男主演一个人游走在荒废的London地方,街头的空车、野草、动物园里溜出来的鹿与欧洲狮,让自家想起了《后天》、《世界大战》、《荒岛余生》、《活死人黎明(英文名:lí míng)》……总来说之瞧着望着,延续串熟识的画面在脑英里过。那种苍凉、死寂、消亡、恐惧……万般杂揉的认为,终于未有更加强悍的熏染小编,猜中多少个内容后于是以为淡了,关掉。不是录制本人的主题材料,明日本身还和横刀切磋,那世界上有何东西在文化艺术里称得上新的,有何事物未有被人写过,而小编辈在找的所谓的“新”,大概只是一个看同件事又分裂的微变角度吧。仅仅是个不重合的角度,有多难,天知道。

人物篇
Will·Smith,这么些专长喜剧表演的黄种人巨星(参见《黑衣人》种类),却登场了叁个如此正剧的剧中人物,为了构建好罗Bert·奈Will,Will的影象可能也是她上场的装有电影中最苍老的(《小编是传说》二〇〇五年公开放映,今年三夏刚热映的黑衣人3里的Will都比自身是传说里年轻)而剧中人物本人的正剧色彩并非最大的难点,由于前面四分之一都是独角戏,那部影片最非常的地方在于,未有台词的镜头比有台词的演出更抓住人,更有空气,表情成了最根本的演技。
千帆竞发,主演和sam(主演养的一只德意志牧羊犬,堪当本片的二号歌星,魔力以致当先威尔·Smith)追踪二头鹿,正当她瞄准时,二只母狮扑出来杀掉了鹿,身后还走出去贰只公狮和贰只小刚果狮。主角和sam都亟需吃肉,他也全然有力量杀死两只狮虎兽然后带走鹿的遗体,但她没有,他不想损坏这几个三口之家,他精晓看着和睦的老婆儿女死去有多优伤。

      所以出品人要罢工,罢工的创建。中国的文化艺术市镇更不养人!却没见贰个出来罢工的。由此今天我想了一些干活的连锁事情,想完的感觉好似楼下这帖的叙述,满身的血哗哗往下淌,但本身一句话也说不出来……扯远了。

一天下午,主角给sam洗澡,在喜悦激励的音乐声中,主演钟表的机械钟(夜幕驾临后夜魔就能并发,为了唤起本身主演根据每一日日出日落的岁月上机械钟)响起,他陷入思索,因为另一个社会风气将在光降。
 
其次天深夜,主演带着sam踏向一户每户找食品,推开一扇房门,里面是老人给闺女希图的一房间圣诞礼物,主演想起了和睦的姑娘,八年前的那多少个晚上,圣诞节前夕,主演却带着爱妻孙女逃亡,把亲人送上海飞机创造厂机,却亲眼望着飞机失事坠毁。
 
又一天早上,主演从粗放这晚的梦里醒来,四年来这种梦他大概做了成都百货上千遍,也总算孤独中的寄托
 
在一天凌晨,主角困在了夜魔设下的陷阱中,当她逃脱时,太阳已经快落山了,陷阱处已经一片橄榄黑,独有楼缝间的一缕阳光。他和sam遭到四只夜魔狗的凌犯,sam不幸被咬伤感染。尽管把sam带回家后主演随即注射了GA-391号血清6号化合物(这种药物此前在老鼠身上实验时已经申明在动物体中对抗KV病毒有卓绝效果),但是太晚了,在纯熟的歌声中,在主演怀里,sam发轫变异,为了本人的平安(主角由于落入陷阱腿部受伤,行动不便),更是为了让sam免受变成夜魔狗的伤痛(四年间sam是主演唯一的爱人,独一的战友,独一的言语对象,他不想让谐和独一的战友产生仇人),主演掐死了sam,整个经过并未有一向给镜头,全都以主角的脸部特写,但那早就足足了,纠缠、万般无奈、不舍、悲愤,全在他的脸颊。
 
第二天主演来到音像店,对着那些本身“追求”多日的女模特泪如雨后一次二回的说“please say helllo to me“,他多么期望女模特能张嘴,能弥补她心里的指雁为羹,缺憾不能,于是…..
 
San死后主演破例在晚上外出,这种表情哪个人都领会她是去干什么
 
率前后相继果版中,主演在将血清交给Anna老妈和儿子之后,拉响了手雷。他的视力中是必死的狠心。
 
在其次结果版中(本片有三个结果,后文详述),主角看着女夜魔与夜魔BOSS亲热的圭表,再看看墙上贴的两年间因她的试验而死的夜魔照片,瘫坐在地上。他开掘自身才是确实的夜魔,夜魔根本没有须求治愈,八年的大力与百折不挠就像梦平时。
 
 
那般的内部情状还应该有大多,例如sam受伤后主演抱着它用颤抖、沙哑的声响唱three little birds(即便那首歌出现了二回,分别是顶梁柱给SAM洗澡,带Sam去音像店,抱着受到损伤sam,但其乐融融的旋律如同和电影气氛不符,实际上稳重看歌词能够窥见那是主角在抽象、寂寞、孤独、绝望生活中对团结的激发)。即使Will的演技很深邃,不过想体会,最棒依然看看那部电影吧,看截图是看不出来沉默背后的潜台词的。
【优良台词】
本片台词相当少,基本是主演一个人的独白,但是上边这两段能够说是惊人归纳了罗Bert·奈Will此人物,就用他们利落本文吧。
My name is Robert Neville.I’m a survivor living in New York City.I am broadcasting on all AM frequencies.I will be at the South Street Seaport every day at midday when the sun is highest in the sky.If you are out there. If anyone is out there.I can provide food.I can provide shelter.I can provide security.If there’s anybody out there,anybody,please.You are not alone.
自身是罗Bert·奈Will,笔者是London的幸存者,笔者以往对AM的全部频率广播,天天上午太阳最高的时候作者会在南街码头等待,借令你听到,任什么人听到,作者能提供食物,作者能提供过夜,笔者能提供安全,假诺任什么人听到,拜托,你不孤独。
那般的广播,主演百折不回了八年,年年如此。看起来主演认为除了他还应该有其余的幸存者,但广播实际上只是花样,未有其他意义。
There were 6 billion people on Earth when the infection hit.KV had a 90 percent kill rate,that’s 5.4 billion people dead.Less than 1 percent immunity.That left 12 million healthy people like you and Ethan.The other 588 million turned into your Darkseekers,and they got hungry,and they killed and fed on everybody.
(对安娜)当病毒传播初步世界上有60亿人,KV病毒有70%的致死率,54亿人死了。唯有些1%的人是免疫性的,留下1200万像我们如此的幸存者,剩下5亿8800万人成为了夜魔,他们会饿,他们就能够杀死并吃掉全数人。
尽管找到了幸存者Anna母亲和儿子,但从这段台词能够见到,主角依然坚定不移世界上尚无别的幸存者的观点。所以能够确定,广播只是骨干用来排除和解决孤独的秘技,一方面他坚信他是终极一个人,决定把余生的生命力用于破解病毒;但另一方面他不愿接受冷酷的现实,只可以用广播来慰藉自个儿,为精晓闷孤独他会对着CD店里的假人模特自言自语,会在生辰那天对sam说“假若你计划了派对最棒提前报告作者”那样的话,因为她太留恋有人的生活了,在这种争论的思维中主演持之以恒了两年,以致于后来观察Anna会手足无措,因为她早已不会和人相处,以致某些一线的精神分化。
本人是罗Bert·内维尔
本身是地球上倒数一位
本人与KV病毒独自抗争了四年
自个儿最终放弃了斗争
本人确定夜魔是新的物种
本身承认自个儿才是特别不健康的人
本人是传说

      应该是社会风气动不动就荒废了的情景作者想像过很频繁。想像我电话给相爱的大家,电话里唯有沙沙声,大概是恋人成为活死人后的嗷嗷声。全城断电断水断煤气,躲在家里吃生米。哦,尸鬼不怕太阳,但吸血鬼怕,阳光下的鲜血淋漓其实比夜色下的猎食惊心触指标多,这需求人体会,但大许多人不欣赏这么些。所以全城丧尸的时候,在密集的居住地,望着对面楼房中的幸存者越来越少,丧尸四处猎杀,不是满街跑就是肢离破碎的走着,街面上突发性传出小车追尾的响动,立即猜到有人逃跑不成事。随地都挂着人肉的碎片,血被晒干了又积成血洼,鬼世界住满所以死人来到本地,因为你们人类杀戮、贪婪、不依照教义,男士和恋人搞……(后几句出自《僵尸黎明(Liu Wei)》,笔者本身没这样愤青。)

      当吃了N天的生米后,家里的水笼头都淌得出血来,那时你后悔怎么一早没躲进叁个大超级市场去,但为时已晚。笔者跟横刀说,人类末日的时候,女生才真正必要三个忠于强壮最棒当过兵的老公,那时候又好又有生存本领的相爱的人比别的时候都不少都有价值,但她们非常多如故为美丽的女人老婆筹划的……

      如若你上有老下有小,那按中夏族民共和国国情,你得费半天劲给老人扫盲什么叫尸鬼,为何天天清晨不能够再出去买菜拿报纸领牛奶踩鹅卵石健美和蹭树甩手疗法;得跟孩子解释从今将来KFC和欢娱乐园套餐只有做梦的时候才有,但收益是他俩不要在幼园时就学乌克兰语了。至于你本人,好处也可能有许多,过去的爱人会通透到底从回忆里清零,更不要忧郁她们会爱上人家,前提是他们成为尸鬼;深透不用上班了,特别降雨天赶公共交通裤腿前面溅一批泥点子;有众多可幸免的费力,首先是债主。只是未有互联网了……

      所以,接下去的光景依旧躲在家里吃生米。当你以为自个儿都快是生米并不是米虫,以致愿意着开采一条米虫开荤的时候,TV镜头溘然又并发了,可以称作政坛说了算了形势。随即洗刷一切受活死人污染的城市,限制时间逃出疫区,不然跟随中子弹一齐玩完……

      音讯到此地,就能够在黑屏上出演人员名单了。

      世界动不动就萧疏了的光景小编想像过很频仍,每二次的结果都以干净的趋之若鹜了之。那种绝望是一种缺氧的痛感,你肯定在氛围里却感到疑似在水里,第一遍放完《活死人黎明先生》,作者坐在一辆晚间八、九点钟的公共交通车最终一排,感到前方的司乘职员随时都会扭过一张尸鬼脸。感到大脑一阵空荡荡,想着人类在不停绝望的历程中依旧有那般有力的求生意志,而拼命后换到的是越来越大的根本,那些循环,算不算人类渺小的顶点,而在格外极限的私行,那三回当先,照旧是生,不是死。这便是人类的本能,生存的本能。

      即便能体会到那点,就依然看看实际毫不为血腥而血腥的丧尸片吧,因为你绝不在观赏丧尸。看看《作者是神话》,它增加的正是这一点。

      可假使你胆小又有夜尿的习于旧贯,那固然了……


明晚用快进看完了《笔者是传说》,影片照旧大力渲染了壹人世界的孤独感和壹个人世界能有多意外的军事……找了下原来的文章简单介绍,翻看了这里的一群议论。就如原文中主演死的时候照旧独身,从头酷到尾。大比相当多人都在厌恶电影后半部份的壮士主义与主旋律。小部份人赞美这种精神。笔者属于对前半部份感觉没新意,后半部份参杂的东西有些工巧,但还是赞叹最后对骨干结局的拍卖。
    只是影视若是想要重申这种精神,主演就活该用二个刑满出狱人士,厌世的、坑蒙拐骗偷的小流氓、小混混,没那么多匪疑所思的配备器具,壹位形影相对的简陋的恐惧的活着着,最后为了营救别人的老婆和子女还应该有一点都不小概率存在的全人类而殉职……这么搞就煽动和挑逗情绪多了……
    无论是尸鬼、吸血鬼、劫难片,溘然光临到全体善人、恶人、厌世人前边的时候,生命价值与意义,渴望生存的才干,是不是能让大家觉获得这世界太鄙俗但本身照旧想活下来,是或不是让那一个人面前碰到自个儿的本能,也就不矫情的埋怨了。因为生命究竟轻便,就是活下来,怎么样活下来。
    《暗算》里,安在天告知黄依依——人活着应该怀有部分敬畏心。

     不然一人活在大地,不安于法则,不依据章法,自己膨胀及失去自我,经受不住太大的优瑕玷,而轻慢生命。
    《作者是传说》里,女子关系了上帝的感召与力量,那条肯定让不信信仰的人认为可笑。只是那世界,信仰在不管用,法制在不管用,人情在不管用,爱情不管用,道德更不管用,太少太多的钱竟也在不管用。。。。。那时候我们还剩什么。
    当你成为有考虑的吸血鬼时,你感到何是金玉。
    当你是走路在尸鬼世界孤唯一人,猝然有天境遇同类,你有本事,那救是不救。

    当您曾经是异种人、活死人、行尸走肉……这尽管了……

转帖一则说的更周到的:

最终中的英雄神话
BY kruiser
――影片《小编是神话》读解

    影片《小编是神话(I Am Legend)》重在渲染一种大侠气质――坚定的自信心和对梦想追求的努力。该片带同样满含励志的因素,但为了制止走老门路――古板的励志电影三番五次现实主义的--并且保险票房毛利,影片将毫可是期的变异怪物主题素材融入在励志这一巨人宗旨中,如此结合,使得该片超过了往年难题只爱抚追求惊悚的视觉冲击或严穆的励志母题的叙说格局。本文读解的角度首要放在影片末世心境境的分析上,所选角度和所谈内容都忙乎深刻挖潜,但受制小编不足的观影经验,本文深入分析还会有好些个不足之处。

(一)、概述:与平常难题影片的可比

地广人稀的都会街景、枯燥的平时生活、孤独的哀忧伤思、人类终结日的假定特性境……《笔者是神话》在此以前的此类难点影视并从未几部成功地深远分析变异怪物据有世界后对全人类心灵发生的深层振撼。在已某些电影中,更加的多的是异形、外星生命的侵入或许病变等,着力渲染侵犯者战胜人类世界的残酷暴虐和人类的抵御进程。那条基线始终左右着该品种电影的开始和结果设计。如《以往水世界》(一九九四年)、《惊变28天》(贰零零贰年)、《活死人黎明(英文名:lí míng)》(二零零一年)、《人类之子》(二〇〇五年)、《生物化学危害3》(二零零七年)等影视体现了一些与常态的人类世界所例外的人类生存意况,相同的时候也在自然程度上渲染了末世感,但相当少能在描述中、在世界末日的情形下回望人类的心灵和心理世界。

《未来水世界》的要是情境是淹没了超过半数世界的水域,在土地财富最为缺少的水世界中,大家的贪欲欲望、无情性子完全暴表露来,也还要对主人的勇于和深闭固拒给予了方正宣传。就算影视创设性地修造了贰个有别于以后的水的社会风气,吃穿住行都同水有特大的直接关联,但最大的难题在于过于诡异的水世界,同观众现成的观感经验产生了过大的离开,导致了对这种假定天性境的收受困难,进而影响了对整部电影的欣赏。

《惊变28天》给出了悬疑片史上必由之路精粹的一幕:城市人口被毁,空旷的马路上独有主角壹人,环顾四周,仿佛各处都有恐怖和藏身的危险,这种恐惧比黑夜+面具+大刀的《惊声尖叫》的可怕形式更是摄人心魄。

《人类之子》描述了人类几十年从未新生儿降生,忽然意识一人女生怀孕,重获人类继承的期望。在怎么着对待这一个最可贵的“孕妇”而生发出的种种人类行为中,影片从移民难题的角度的审美了今后世界,而里面各个工夫的博弈能够说是当下现实人类世界的浓缩。该片就算照相现在,本质却是陈诉未来。发行人卡隆塑造的那些可相信的末梢世界,充满了青暗忧愁的颜色、墙上随机的写道、肮脏的大廷广众和芜杂的人工早产。影片充满了政治性隐喻,对人类内心的打通并不是器重。

《生化危害3》和《丧尸黎明(Liu Wei)》是独立的品类影片。前面一个呈报人类世界被活死人所决定,少数的幸存者成为了这一个世界的“另类”,并肩负着消灭活死人,重新建构世界的沉重。影片同样表现出了世界终结日的风貌,荒凉的都会,被自然的黄沙所击溃。后面一个开篇有意地忽视变异发生的案由,片子在老大钟内直接导入人类世界被活死人吞噬的经过,重视陈述了个别幸存者无助被囿大楼而陷入活死人的猎物的长河。

一致是科学幻想主题素材,《小编是传说》并不简单描述末日物教育学家罗Bert·奈维尔(罗BertNeville)如何救援全人类世界的轶事,从片子叙事角度来说,倘若以“拯救”为汇报内容的话,那么片子完全能够遵从这一体系影片的常规三段式套路以确认保障叙事的流利:病毒扩散以致人类几近灭亡――幸存者开始同病毒对抗――历经劳碌最后胜利。而这类影片迷惑观者的看点,往往是病毒扩散对人产生的危机,变异进程产生的视觉冲击;人类同病毒对抗的历程,激烈的搏杀场馆,一波三折的内容设计,男女二号的相恋爱之剧情穿插个中;最终大决战,人类克服怪物天公地道获自由;结尾埋下伏笔,为拍续集留足空间。《生化风险》连串正是超人的代表。而在《笔者》片中,病毒扩散的案由用音讯录像带重播交待出来,病毒扩散的进度则用奈维尔同亲属的分手的闪回镜头代为叙述,就连变异怪物也只是在名片第29分钟时候才慢条斯理“露脸”,如此设计内容使得该片同此类型影片划清了界线。

《小编是传说》的非常之处在于所描绘的世界末日的凋敝惨象,对末了一人在昔日繁华而前些天萧条的城阙中的生活给予了空前的视听表现,不仅仅从外表世界中,更从主演的心目情绪档期的顺序深刻地开掘。片子重在职培训养八个神似脱的、坚韧猛烈而又执着的物法学家的形象,与事先几部动作戏中项目角色的扶植不一致的是,该片的职员不要为了片子中的任务――拯救地球或施救全人类而结尾同敌人一制胜负并最后大捷――而简单存在,《作者》片中,物国学家并无任李光技巧,在仇人眼前,是不行薄弱的个人,最后为了维护稀有的血清而同敌人休戚与共。离世,往往是现实主义或历史主题素材影视中国和英国勇的归宿,并不是此类影片中国和英国勇的价签,正因为该片强有力地培养了奈维尔的影像,准确生动地传达出了末世感,也使得该片可以浓密打动人心。

(二)、影片末世感解析:

末世感贯穿了电影的向来,它对影片主题思想的发布发生了关键的震慑。对末世感的读解,应当是清楚该片多少个生死攸关的门路。

一、规定性子境:

情境,是一种和人发出关系,而且在人的感想中(它日常也呈未来观众的感触中)蕴藉了情感心境色彩的碰着。也就是,把情形作为一种心态因素运用时,普通的情况带上这种心情色彩时,碰到便不再是平日的条件,而是一种情境。

规定性之一:奈维尔的生活条件。

影片中的London是历经大魔难后的第四年,八年来,城市中不再有人类的位移,当人类从世界中退出的时候,自然界便开端收复失地了。影片开场合出示的就是荒野和城市交织着的London城。

电影开场便由7个镜头全方位展现荒废的London。1、俯拍-上摇-大全景-London都市;2、十分低视角-全景-街角;3、下摇-大厦全景-高视角;4、平常视角-远景-第中国共产党第五次全国代表大会路;5、异常的低视角-全景-第五通道;6、符合规律视角-全景-地铁站出入口;7、高空俯瞰-航空拍片-移镜头-城市情路。

镜头中充满着死寂的水面、起皱掉皮的墙面、与人齐肩的荒草、破败的招贴海报、生锈的钢铁架、灰蒙蒙的小车。音响效果构成:蝉鸣、鸟叫、流水、蚊虫飞舞、风声、动物叫声和奔跑声。

奈维尔生活内部空间:愈来愈多的是平时化描述。画面体现的是奈维尔的家中生活意况,比方极其普通的村办公寓,红砖白门;每种门窗都设置有巩固设备;回家即展开拓电设备,TV中播放的是情报录录像带和租售店拿来的摄像;鲍伯·马力的专辑《传说(Legend)》;墙上挂着世界名画;处处放有枪械以及与外界隔绝的野鸡实验室。

世界上任何所在都不为人而留存,但人又能轻便所取,在那样的世界中,人类反而成为了贰个“异类”。这种生存情形自个儿便令人发出恐惧感。事实上,艺术心情基调的建设构造,就影视艺术来讲,更应该在观者的心尖去搜寻,力求达到与客官的共鸣达成心绪表明。末世感――重在“感”字。“末世”是对“感”的一种范围。那么末世感从哪里来,应当说是来自于一种假定性格境的,这种假定本性境包罗着末世感。情境之所以不相同于情景或条件,一句话来讲:人物生存生活的情形因主体性情绪色彩存在而突显意义时,这种情形便不再是轻巧的情形,而是一种情境。

规定性之二:奈维尔平常而又极其的风浪。

在戏剧式的影视中,情境的规定性直接涉足剧情的腾飞,在电影叙事层面上表明巨大的效益。《笔者》片中的末世感除了由上述的奈维尔的活着景况突显外,越来越多地由奈维尔在“那三个”景况中所发生的既通常又优良的风浪所承继。在该片中,一些标准事件就是人选与这么些特其余情形创建起了特定的涉嫌,有效地传达了末世感,因为构建国门外界情状只好提供最基本的成分以帮忙末世感的塑造,是末世感存在的前提,但决不最关键的。唯有当电影在“这三个”蒙受中经过一件件极度平凡的末节折射出奈维尔的孤单和惨恻的心怀时,能力说末世感得以创设,方能使观者真正身入其境地回味到这种末日感。

在电影开首确立起末世感的外界情形的前提下,对于人物的相干内容的设计一样展示了末世感。所摘事件如下:

1、在London城中开跑车赶过猎物。

2、去音像店“买”电影。

3、家家户户寻觅,随便进出屋家。

4、每一日中午坐在南街海湾码头上,面前际遇着断裂的Brooke林业余大学学桥,等待恐怕的幸存者。

5、在战机机翼上打高尔夫。

第二个追逐猎物的原委,奈维尔边驾乘边随便地、漫无目标地向户外四处扫视,寻觅猎物,足见其疲劳的心理,世界上的末梢壹个人本来能够把第五通道当成跑道,把时期广场看作狩猎场。而忽然跑步出来的罕达犴惊吓到了奈维尔,于是她便伊始与鹿群赛跑,并等候捕捉二头落单的鹿。大概那天的捕猎只是奈维尔日程安插中的一件平常事。应该说,没人能在London第五通路上同鹿群赛跑,也不容许在时期广场中目睹非洲狮扑杀鹿,而仅有世界上的末梢一位能独享那全数,看似生活中浸泡了随便与狂放,然而当大自然的各个规律已经重又拿下人类城市的时候,末世感便充满于空气中。影片以伦敦城狩猎开场,应该就是充满了视觉冲击和感动的,也为末世感的敷衍开了个好头。

第贰个内容,也是片中最能杰出奈维尔的孤身、寂寞以及最棒渴望与人调换的内容是去音像店“买电影光碟”一场。奈维尔拿着音像店的钥匙开店门(之所以要锁门只怕仍是奈维尔故意模拟通常生活),对着门口的“马吉”和“费雷德”(自个儿给他们取的名)打招呼;进门又向着右边手的“一家三口”挥电子表示本人;挑好本人想要的影片时,又“随便”地看见了站在“情爱电影”区的流行“女士”,于是他表现出慌乱的神色,想过去和“女士”搭讪,又怕过于“冒昧”,于是转身快速走向“收银员”,闲谈几句后,就“付款”走人了。那多种的“邂逅”足可知奈维尔渴望与人沟通的热切心境。这场戏最终三个画面则定格在模特冷冰冰、面无表情的塑料脸孔上,也衬托出在切实世界中,根本没人能同他调换。

当奈维尔痛失爱犬之后,一位坐在车的里面,面对着空旷的大路,那时片子给了贰其中高速的拉镜头,叁个价值观的用意办法――随着画面中四周情形的不断扩充,奈维尔显得特别渺小、至极孤独,那也是他厌世情感的影像外化,即便说爱犬死在此之前的奈维尔对这种生活还存有一丝野趣和期待的话,因为爱犬的背离,唯三个能同她调换的性命活体的逝去,加之人体实验的波折,他软弱的思想防线已经快捷坍塌。

电影第一场音像店的“邂逅”戏还能够寻见奈维尔自娱的“精神”而反鉴末世感,不过到了第55分钟,奈维尔在同等家音像店、和同贰个令他心动的“女士”聊天的这一场戏则充满了令人悲叹的末世感,足以令人动容。奈维尔一瘸一拐地直接走向那些“女士”,说:“假若您是小编朋友,那么前些天小编会跟你说‘你好’”;接着面无表情地说了两声“你好”;停顿了几分钟后,他哽咽着央求道:“求您了,求您对自身说句‘你好’啊!”接着镜头反打过来的难为模特毫无生气、毫无表情的面庞。此时此刻,奈维尔已经决定放弃了这隔离的生活,克服他的绝不晚间的变异怪物,而是末世感。

二、人物展示末世感:

影片重要人员有奈维尔和变异怪物。在互相的培养上,出品人力图体现悲戚的末世感。主演奈维尔的扶植,制片人首先从该职员的特殊性上思量的。当电影早先在7个末世情境的画面交待萧疏的街景时,便决定奈维尔此人物的特殊性了。奈维尔的末世感展示在对那最后一位在那样的景况中决定会衰亡的预先报告中,仇人的强硬、碰着的严谨带来了衰亡的预兆同片中人物对天意的争夺、对生命连续的盼望以及挽回全人类的上佳的坚忍不拔构成一种间性互动,正是在这种间性互动中,观者长远地回味到了末世感。

出品人Francis·Lawrence(弗朗西斯Lawrence)说:“那类关于一个女婿足不出户的生存以及在现世的都会情状中一身地生活的想法,让自己备感无比地着迷,所以才会发生用影像将那几个趣事展现出来的主张。《作者是传说》中的精粹部分,就在于这里有五个要和万事世界进行对抗的丈夫,它尽管诞生于半个世纪前,不过到了当今照旧能够激发人们最佳的想象力。”

那多亏对人选末世感的直白解说。该片叙事并不是奈维尔同变异怪物的间接周旋,也毫无争斗、残杀和人身吞噬等暴力场地,更非古板好莱坞影片孤胆英豪的陈说情势。影片更加多的是在人物的情愫和自信心层面上发力,以树立末世感为目标。比如片中多处选取了以虚带实的招数,对恐怖和血腥的虚写,实际表达的却是以奈维尔为大旨的末日心态和救世理想。比方怪物嚣叫声第一遍给听众带出了清晨的畏惧,而镜头中是奈维尔和爱犬蜷缩在浴盆中睡觉的光景;再如当奈维尔发掘爱犬中毒将要变异时,万般无奈亲手杀死它的长河,这一场戏并不曾直接地用变异狗的害怕形象来投其所好一部分喜欢猎奇的观者,而编剧非常简短地用狗挣扎的音响效果搭配奈维尔咬紧牙关、痛含泪花的镜头,直接诉诸观者的正是八年来独一陪在和谐身边的“活体”却不幸离去的苦处。

世界上最后一位体处可是条件下,怎样生存,怎么样保障信心,如何适应以致决定各个心境和展现上的扭转成为该片人物塑造的严重性。电视后半段,奈维尔模仿影片史莱克对白的段子,编剧用了杰出的篇幅(01:06:42――01:08:23)来展现主演对电影和电视《史莱克》的耳熟能详,左边反映了奈维尔平日生活的庸俗。那么些细节的统一计划足见他在无趣中查找一丢丢慰藉,对正规生活的倾慕是永葆他坚称活下来的说辞。第三个例子是奈维尔同安娜(Anna)交谈,从她孙女的名字提及,引出神话歌者Bob·马力(Bob马尔勒ey)的生活信念的阐释。他哼唱鲍伯·马力的歌曲,播放歌曲《Stir it up》,“他径直看好有容乃大,他深信可避防除种族歧视和憎恶,通过授予人们的生活以音乐和爱……” 奈维尔最欣赏鲍伯·马力的精神,那也是奈维尔自个儿的人生信仰和性命追求的最棒阐释。这段主题指向显明的段子,有力地演讲了影片结尾奈维尔为啥选用本人就义。对于人物高雅精神的称赞,在地球末日的情境下显得弥足珍惜。

“小编该如何是好才具把乌黑世界点亮呢?”那是奈维尔说的一句令人深省以来,同样,那句话解答了关于为啥奈维尔始终不肯去隔绝区的说辞,他(自个儿是免疫性的)有责任在第一线(当初病毒刚刚开掘时,他就做了这么的挑选)寻觅治愈那世界的良方,纵然她努力否认还也可以有隔断区的留存。“笔者得以救你们,笔者能够帮你们!你们有病,我得以治愈你们!” 奈维尔在沦为困境的情景下,依然希望拯救敌人,而不要像仇人一样消逝对方。传说剧情那样达到高潮,可谓是用心良苦,也暗合了全片音乐都利用Bob·马力名曲的意向。影片最终,防弹玻璃一面是残忍相当、意欲撕碎奈维尔的妖魔,一方则是甘心贡献自身拯救大“众”的最后一段时期耶稣,极其是当怪物头领亲自摧毁抗震玻璃的进程,每回的冲击都好似是撞在观者心里。

“笔者有方法救大家!小编得以挽回我们!让自家协助您!让笔者援助你们!……”就算仅隔一层玻璃,但双边对待对方却是绝分化,奈维尔一贯盼望团结的实验成功的试剂能够抢救对方,在那惊恐的随时,他这么地“痴”,就是对其数年来努力钻探试剂、在孤独生活中保存生命直到有机遇去隔开分离区照旧接纳留守的最棒注解。到影视近84分钟时,静谧的钢琴旋律掩没了别样一切声音,奈维尔怅然若失地看着仇敌,脑中出乎预料响起孙女的声响:“父亲看:是五头蝴蝶……”。这里激荡起的不用单独是视觉冲击(怪物头领撞击而在玻璃上形成了直白貌似蝴蝶的疙瘩,那块带有蝴蝶裂痕的玻璃将爱心和阴毒分隔断来),越来越多的是对正剧气氛的渲染。难得在那类主题材料的影视中,现身如此唯美的画面(如上海教室),且带有了――善――这一宏大的核心。玻璃两边的力量是格外悬殊的,随着那最后一层防护设施被损毁,就如人类三番八回的想望也被魔鬼撞碎,影片发展的到这里,末世感终于到达了最顶峰。

影视对奈维尔的仇敌的形象创设同样可圈可点的。片中变异怪物的宏图仿效了价值观吸血鬼和活死人的性状(如下图)。它继续了西方轶事中吸血鬼嗜血如命的特征,同样接二连三了不也许承受阳光紫外线的照耀这一沉重缺点,又远远不够吸血鬼的“绅士”风姿或“贵族”气质;变异怪物非常凶悍,见到血和肉不可能抵制,生撕活剥咬食人体,特别适合活死人的表征,但本片中的变异怪物更为“智能”的是,它们有“头脑”――具有一定的级差思想和应战准绳,举个例子带头人意识、报复思想、设圈套技能等等。

比方说,奈维尔为了做人体实验,亲自捕获了贰个变异怪物,进而激发敌人首领的报复谋算。于是,当奈维尔在追究贰个时常“打招呼”的模特被奇异地停放在一栋楼房前的原故时,中了变异怪物所设的千篇一律的陷阱而被倒挂在半空,最终形成本身的爱犬殒命。再如,奈维尔心如死灰意欲同仇人死战的一场戏,变异怪物特别严俊地服从于怪物带头人,并且应用分层进攻,攻略分配极度条理,最后差十分少杀死奈维尔。这几个巨大的大敌,很轻便将奈维尔和听众们刚刚创建起来的营救世界的理想化破灭。从某些角度讲,片子末世感所带动的劫持就是那样的变异怪物所带来的。

澳门葡萄京官方网站,《我是神话》所安顿的职员与蒙受的相对龃龉关系是极度深远的。片中建议了几个难点,一、当这一个世界被昔日所称的“异类”完全私吞时,仅存的壹位反而成了异物,正和反截然颠倒的时候,生存下来还应该有啥样意义呢?二、既然世界曾经是正和反颠倒了,那么大家人类应该怎样面前碰到孤独,怎么样百折不挠梦想之火不灭呢?世界早先衰退,大自然重又收复失地,人类转而回到了拓荒时代时,如此的实际又强迫处于末世感和孤独感包围中的大家面前碰到这一经过。逐步崩塌的London城,如故公布着人类过去的鲜亮,但照样成为我们回想中的碎片。昔日喜悦的街口白天被死寂占有,早晨被变异怪物糟蹋,影片从经常生活琐事出手,直到奈维尔理念和激情描写,深远地剖析世界最终壹人的情怀、警惕四处存在的危急以及对救援世界和人类的期待的持之以恒。

正如《作者是神话》原版的书文小编Richard·Matt森(RichardMatheson)所言:“在危急遇到下的孤立个体如何挣扎求生的经过。残暴的是,无论这个个人再怎么努力加油……他们的举止往往改换不了注定退步的结果,但再这么些进程中,读者能够感受到她们大都偏执的念头和胆略。”同样地,出品人Francis·劳伦斯也曾代表过:“笔者一而再对人的孤立状态着迷,那么些幸存者,他们的生理、心绪和心绪与社会完全隔开,他们怎么着在孤绝的景况下活得那么久吧?” 借使抓住了末世感和在形孤影寡状态下主演对希望的卖力,鲜明就足以掌握影片的卓越了。

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