澳门葡萄京官方网站豆瓣评分《哭声》7.1 《小姐

日期:2019-09-29编辑作者:影视影评

    
    如果有人问你,欧洲杯最看好哪支球队,比利时队将是一个区分懂球帝和伪球迷的答案。那如果有人问你今年最值得期待的韩国电影是哪一部,《哭声》无疑就是资深影迷和韩剧迷的分界线。在欧洲杯开始之前和《哭声》上映之前,这一直是我的标准答案。然而谁能料到呢?比利时那帮少爷玩砸了,而《哭声》,我竟然没看懂。这给我这个已经放弃治疗的表演型人格障碍患者造成了一万点伤害。必须想想办法,如何在这次高水平的电影讨论中不缺席,不露怯,看不懂电影《哭声》怎么办?我有三只锦囊。
    
    第一只锦囊,总结电影主题,切记要高深莫测。
    
    刘瑜老师就曾经在餐桌上不经意地讲到:“其实福柯对知识的理解,与柏拉图的洞穴比喻,具有一种意指共生的关系,而罗兰·巴特晚年对欲爱的诠释,构成了对这一关系最好的回应……”这给了我启发,我们也可以如法炮制一番,如果你都听不懂我说什么还好意思和我交流吗?
    
    那么《哭声》这部电影的中心思想是什么呢?我肯定是没看懂,但是有高人懂啊。我有个朋友,这片子对我来说处处碰壁,对人家来说处处是梗。微信上简单交流几句,我就折服了。首先,《哭声》在恐怖片的外表下,隐藏着宗教片的内核。朋友是这么总结的:“影片中的东方神鬼意象全作为表层呈现,最后的结果和深层意象则是基督教的上帝与魔鬼。简单地说即是,生活于东方纵神弄鬼的巫术思维中的人们,他们所认识的神与鬼其实同质,都是可操纵的可收买的,在这种情况下,他们能够辨认真正深邃的善与恶吗?”我又问他该怎么理解恶魔手上的“圣痕”?他告诉我,“这是反讽。认不出恶魔,自然也认不出上帝,反之亦然。影片起首语和魔鬼台词引《圣经》,标示全片主题在于‘识认’。”足够了,把这几句中心思想背下来,不经意地往外一说,就能收获一片敬畏的目光了。
    
    第二只锦囊,顾左右而言他,能扯多远扯多远。
    
    比如可以聊聊罗泓轸这位导演。不客气地讲,我是看着罗导演一步步成长起来的,那时候他还叫罗宏镇。作为看过他全部作品的影迷,我觉得我对于他的艺术追求是有发言权的。罗导演是一位完美主义者,他的电影追求艺术性与观赏性的平衡,而且精益求精。他对自己作品的要求有多变态呢?这个可以从他的访谈中有所了解。据说当年拍电影《黄海》的时候,罗导演拍了11个月,但是后期制作只花了1个月零10天。电影上映以后他心里始终过不去这个坎,所以又重新做了后期部分,大概又做了3个月,这就是另一个版本的《黄海》。之后的3年间,他一直处于后悔状态走不出来,这3年完全睡不好觉(真担心他一时想不开)。直到进入《哭声》的拍摄日程他才能睡踏实,所以这次他下了决心,电影做好之前不定档期,做到哪天算哪天,但即便如此他还是不满意。
    
    而且有些事情啊,不对比不知道,以前看过编剧芦苇谈《霸王别姬》的创作过程。那个过程也的确是尽心尽力,影片完成之后,芦苇和陈凯歌商议,电影上映后还应该做一下复盘,检讨一下电影创作过程中的得失,陈凯歌也欣然应允。然后接下来,电影在戛纳斩获金奖,陈导完全沉浸在胜利的喜悦当中,把同芦苇的商定抛到了九霄云外。然后我们知道,这部电影就是陈导的巅峰了,而且也是中国电影的巅峰,接下来就是急转直下,一泻千里。回顾《霸王别姬》,芦苇感叹:“我当时觉得中国电影真正的创作从《霸王别姬》开始了,哪曾料到它成了终点。”
    
    “创意就像条鱼。如果你想捉小鱼,留在浅水即可。但要想捉大鱼,就得潜入深渊。深渊里的鱼更有力,也更纯净。硕大而抽象,具有非常之美。”这段话来自美国导演大卫·林奇的著作《钓大鱼》。看上去,中国导演似乎更愿意留在浅水区捕捉小鱼,浅尝辄止。即使偶尔得到了一条大鱼,那感觉倒像是这条大鱼误入浅水区,搁浅了才被抓获,因为之后他们无论如何也弄不到第二条大鱼了。在这种情况下,他们能够拍摄出真正的深邃的善与恶吗?
    
    还可以扯得更远一些,比如说韩国人拍摄基督教题材电影是不是很违和呢?一点也不。韩国堪称是基督教最发达的亚洲国家了,几乎每个小山村都有教堂。而且韩国的教徒极为热衷于传教,什么危险的地方都敢去,足迹遍布亚非拉。所以和基督教有关的题材在韩国影视作品中特别常见,比如吸血鬼这个题材就长盛不衰。电视剧就有著名的《吸血鬼检察官》,而电影呢,就要数朴赞郁的《蝙蝠》了。对了,《蝙蝠》里,宋康昊就扮演一个传教士,后来变成了吸血鬼。对了,朴赞郁的新作《小姐》也非常令人期待。对了,小姐的女主角金敏喜和著名导演洪尚秀搞婚外恋,好像私奔了……还有人关心《哭声》是怎么回事吗?
    
    第三只锦囊,看不懂就看不懂呗
    
    我曾经深深思考过看不懂塔可夫斯基怎么办,最后得出的结论是凉拌。其实所谓艺术影片,往往都是开放式的,导演本身也没有下定论,懂与不懂也没有一定的标准,观众的想法不可能和导演完全吻合,而这些电影大师,你就更不可能和他们在同一个层面上思考了。

韩国电影近年来在国际影坛大放异彩,一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出,这无疑是韩国电影最好的时代。

    《荒原》的晦涩费解是尽人皆知的。作者艾略特甚至说:“在写《荒原》时,我甚至不在乎懂不懂得自己在讲些什么。”这首诗最初发表时,几乎无人能懂,人们要求艾略特加以解析,后来艾略特给诗加了五十多条注释,读者发现这些注释也不好理解,于是希望诗人能给他的注释再作注释,艾略特怒了,拒绝了这个无理的要求。在艾略特看来,诗中的意义不过是一个骗局,而当人们不理解这一骗局时,自然是以某种无意识的方式了解了诗。反之,当人们自以为把握了诗的意义时,也就是误入圈套而不自知的时候。

16年韩国共有三部电影入选戛纳电影节:《小姐》、《哭声》和《釜山行》,之所以末者能够突破千万成为口碑之作,个人认为并不是整体素质要远高于前两者,更多的可能是受众面广、辨识度高。

    好吧,艾略特这段话我没看懂。

澳门葡萄京官方网站豆瓣评分《哭声》7.1 《小姐》7.9 《釜山行》8.3,那如果有人问你今年最值得期待的韩国电影是哪一部。豆瓣评分《哭声》7.1 《小姐》7.9 《釜山行》8.3。

© 本文版权归作者  大卫·独处尼  所有,任何形式转载请联系作者。

所以,今天介绍的是由朴赞郁执导的《小姐》。

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海报透露了剧情:变态姨夫(左边的老男人)用戴着皮手套的手控制着小姐,假伯爵一手扼住女仆、一手压住“小姐”,而小姐戴着手套的手却和女仆十指相扣,小姐在画面的正中间,一副生无可恋的表情。

剧情介绍:

公爵(河正宇 饰)为了得到日本贵族秀子小姐(金敏喜 饰)的财产,意欲娶她为妻,而后以其患上精神疾病为由将秀子送入精神病院。为了实现自己的阴谋,公爵将出生于小偷世家的南淑熙(金泰璃 饰)送到秀子的身边担任女佣,如此一来两人里应外合,深闺之中不谙世事的秀子和她的万贯家财根本 就是他们的囊中之物。

在南淑熙的眼中,秀子天真而又脆弱,善良但是敏感,随着时间的推移,朝夕相处的两人之间产生了真挚的情谊,而公爵虚伪而又贪婪的假面渐渐令南淑熙意欲作呕。可是,面对高额的报酬,南淑熙选择了背叛,在她的游说之下,秀子和公爵私奔,举行了结婚仪式,就在这时,发生了一件令南淑熙再也想不到的意外。

导演朴赞郁从1992年出道开始,《审判》《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《蝙蝠》《斯托克》都无不印证着他那超强的、无比伦比的对视听语言的把握和创造力,其丰沛的想像力、叙事手法多样性、电影风格独特性相对于整个世界影坛都是独树一帜的。

据电影振兴委员会影院入场券综合结算网统计,韩国公映的《小姐》(销售额占有率60.7%)在韩国1013块屏幕,4698次场次放映中击败《X战警》和《哭声》等竞争对手,登上了韩国单日票房榜冠军,单日突破28万9413名观众次观影。

这个成绩也轻松超过《局内人》开画当天的24万人次成绩刷新公映首日最多观影新高。

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《局内人》自在韩国本土上映之后,连破多项纪录:

韩国本土“19禁”电影最快突破百万观众纪录。

韩国本土“19禁”电影上映首周最高观影人次纪录。

加长版《局内人:The original》成为韩国影坛首部突破百万观影大关的加长版影片。

两个版本的观影人数总和突破900万,打破了《朋友》保持15年的韩国19禁影片最高票房纪录。

在韩国最大门户网站NAVER的网友评分高达9.05,专家评分6.63。很黄很暴力,是看过的人对本片最多的评价。

而《小姐》作为一部青少年禁止观看级别影片,能在首映当日创下将近30万名观影纪录是一件非常惊人的事情。

而且,自上映之后,高达 175 个国家的版权购买,一举打破了韩国海外版权交易记录以及国内同类票房记录;再随之而来的便是接踵而至的数不清的国际大奖……

到底这部电影有什么魔力,我们来一窥究竟:

一、水墨般的意境+哥特式的美

「就连日本也没这种西日合璧的建筑,它反映了主人对日本和英国的钦佩…」

当然,这不但是角色的台词,也是导演的偏好。东西方文化的综合影响造就了朴赞郁的电影风格取向。来看看那一帧帧美的让人流口水的画面就知道了。

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二、“骗中骗”式的悬疑结构

自然,这部电影的悬疑设置让我想起了上世纪七十年代的那部经典奥斯卡影片:《骗中骗》。而我们这位朴赞郁导演早期又是个不折不扣的「希区柯克」迷。想想骗中骗的布局加上悬疑的氛围能碰撞出何等火花来!

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补充一句:与《骗中骗》不同的是,《小姐》骗局的原动力并不是纯粹的利益和欲望,而是爱情和理想。这也让这部韩国电影在故事性的基础上多了不少人文气质。

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三、雅而不俗的情色段落

《小姐》中的爱情故事是关于两个女人的:一个从小到大被变态姨父囚禁的女人,一个是来自朝鲜底层的女仆...,属同性题材。片中自然少不了大尺度的情爱镜头。

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然而,当你真正入戏的时候,你会发现那些情色画面带来的不只是肉欲,它们更加让你感受到了一种被压抑住急待被释放的自由。而这种自由,便是我们对爱情的最原始的向往。

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四、昆汀式的暴力美学

一提起「暴力美学」这个字眼,估计所有的「昆汀迷」都安奈不住了。而这部《小姐》中的暴力美学元素,丝毫不亚于昆汀,要知道暴力元素从来就是朴赞郁的拿手好戏,绝对原汁原味的好看。

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五、爱情的升华

当然,仅凭缜密的故事线、暴力美学以及情色,这部《小姐》是不足以征服大众的。如果把以上元素全部拿掉,这部电影还剩下什么?我想只有「爱情」了!这个爱情很特别,它不像《阿黛尔的生活》中的情侣那样,两人一见如故。相反,《小姐》中的爱情双方是在接触中恍然意识到的。是让人猝不及防的!这让我想起了李安的那部《色戒》:一旦你发现了爱情的魔力,它竟是如此的强大,强大的胜过一切理想和欲望。

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有人这样批评朴赞郁的最新作品《小姐》,“奇技淫巧,以悦妇人”,矛头直指那些看完后欢呼希望被掰弯的女性观众。

引发争执的源头,正是毫不遮蔽的百合之欢。尤其是结尾胜利大逃亡,海上航行还来了一段充满仪式感的女同新编,悦耳的缅铃声,令一部分影迷震怒——认为朴赞郁故意讨女权之欢喜,实际在行男权粗暴之实。

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《小姐》是一部无视道德戒律、挑衅男权社会的情色作品。从吸血鬼题材的《蝙蝠》,致敬希区柯克的《斯托克》再到尽解衣带的《小姐》,朴赞郁的电影走向显然在不断靠近西方社会和主流电影评论圈。可又正如我们所容易疏忽的,韩国早已经是个基督教国家,韩国海外的电影留学生人数已经在很多地方超过了中国人,韩国电影可能比我们想象的更加西化也更加工业化。那么,还抱有儒家社会的仁、义、礼、智、信,还把《金瓶梅》、《肉蒲团》看做是可以做成3D噱头的中国电影,无论脑中想法还是实际行动,未免走得太慢了,甚至可能是不断在退步。

VIP高清影院提供免费在线观看《小姐》。

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